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学艺在少年

学艺在少年
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              学艺在少年
  我常听朋友说,他们的孩子一爱上画,简直是如痴如醉。我想,我何尝不是如此呢!自从我与国画结上缘后,己伴随着我度过了三十多个春秋,命运已注定我这辈子是离不开它了。
  记得,十岁那年好象做梦似的,我被九华山佛学家,书画家海仁法师收为关们弟子。我永远不会忘记当我步入海仁法师书房时,眼见了法师收藏的丰富经书名画和古代文物:名画有石涛,八大山人,髡残和渐江的真迹,这都是明末清初四位画僧留下的稀世珍宝,是多么珍贵!庙内时而响起扣人心弦的诵经及钟鼓声,顿时宛如进入了佛国艺术天堂,心情久久不能平静。这一切几乎深深地触动着我少年的心灵,我完完全全地投入到了艺术的怀抱里。
  这四位画僧全是明朝的遗臣,明朝覆没遁入空门。他们心中怀着对前明江山的怀念,于无力扭转乾坤的极度失望之中,以一身袈裟掩裹着无限的苦痛怅惘,潜心于艺术创作,其作品自然就充满着悲状凄凉之意。四位画僧的画,造诣极高,其成就超过后来清代所有的画家。而我特喜欢临渐江的画。印象最深的是一幅渐江的山水长卷,西岩一座石山,巍峨雄伟,亭亭玉立,山外怪石突兀,山上层层松柏,章法严谨,画笔清丽,确实是于极瘦削处见腴润,极细弱处见苍劲,虽淡而不淡,而饶有余韵。真可为天工神作。
  我每天除读书为文之外,全部的课余时间都用在临几幅渐江和尚的山水画上。法师每天让我读画,每日只读一尺。一幅长卷挂起二丈有二,法师不让读全卷,要求双目只盯着一个地方愣神,看山只看一石,观泉只看一弯,看松看一株看一枝或一簇针叶,看一屋一亭一桥一舟。如此看着,我自己随法师一道融进到画境中去了,柳暗花明,别是洞天。此时此际的我觉得自己变成了渐江和尚,身临其境,置身于这山光水色之中了。然后法师让我一天一笔,一日一笔将画幅上的山水移画在自己的画幅上。早晨我记住一树一山一石一溪,晚上便将这一树一山一石一溪画在自己的画纸上。经过数年的刻苦奋斗,大功告成,我看着自己临摹的渐江山水长卷,两行热泪涌出眼窝,像是渐江再世,画画得惟妙惟肖,我嘤嘤地哭了。
  一天,法师把我叫入书房,用佛家人常说的话对我说:‘欲入三界不难,要跳出三界外不易’。意思说,学古画不难,要摆脱古画去创出一条新路就不容易了。古往今来,有多多少少画家逗留在三界内‘闲逛’,而只有历代大师们从容地走出了三界的浮尘。经过法师一段时间的点拔,人似乎冷静下来,闭门思过,捉摸着如何在掌握国画的全面技巧的基础上,发挥个性的魅力。这个性包含着自我的文化背景,民族特性丶教育丶修养丶性格丶爱好等等,去透视中国的情丶意丶韵。说到底无非是借鉴前人的艺术,走自己的路。

  我遵循法师讲的‘善师人者师其心不师其迹’,开始深入生活广集素材,像渐江一样将自己艺术之根深深地锲入在江南大地的深处。我深入荒山腹地体验‘夜灯山鬼共’极幽绝境的生活。我探秘大山奇观经受了黑风暴雪的袭击;我漂流于长江三峡任惊涛恶浪摔打,我曾历时一年多,行程万余公里,沿当年渐江的踪迹,完成了‘寻山涉泽,冒险攀跻,覆齿所经,半是猿鸟未窥之境。常从凌晨而出,尽酉始归。风雪回环,一无所避。’这生活中的壮丽景观曾使我激奋,忘我地画下了一张张珍贵的资料。也使自己找到了自己研究的课题,这个课题使作画有了新的视角。
  回想起那个年代,可真是废寝忘食,孜孜不倦地作画,无论是在教室,在街头,还是下放在农村,总是笔不离手,无间隙地发奋学习。然而这一切并非徒劳,

敢问

虽然是外行，看从字里行间读到了一种可贵的精神——对艺术的执着追求令人钦佩！顿有高山仰止之感！   [img]htttp://www.558fy.com/caiji/em02.gif[/img][img]htttp://www.558fy.com/caiji/em01.gif[/img]